Présentation de J. Volcler : "Contrôle, Comment s'inventa l'art de la manipulation sonore"

[Vendredi 10/03 - 19h] Présentation de J. Volcler: "Contrôle, Comment s'inventa l'art de la manipulation sonore"

Bonjour,

Nous avons le plaisir de vous inviter à venir rencontrer, vendredi 10 mars à 19h, Juliette Volcler à la librairie Par chemins. Elle viendra présenter son deuxième livre, Contrôle. Comment s'inventa l'art de la manipulation sonore, dans le cadre des propositions "porte
voix" de l'ASBL Taraxacum.

Après Le son comme arme. les usages policiers et militaires du son (La découverte, 2012), et de nombreux travaux sur le son dans l'espace public, Juliette Volcler poursuit ses recherches sur l'usage du son dans les champs socio-historique et politique.

Contrôle est co-édité par La Découverte et la Philharmonie de Paris au sein de la collection Culture sonore, qui regroupe des travaux consacrés à l'histoire et à l'analyse du son dans le champ social:

« Contrôle raconte la fascinante histoire d'une autre modernité sonore. Une modernité incarnée à l'origine par un homme, figure majeure mais méconnue du XXe siècle : Harold Burris-Meyer. Ingénieur et homme de théâtre, il fut inventeur de dispositifs sonores et expérimentateur en sciences du comportement.

À travers les trois grands chapitres de son histoire -- le théâtre, l'industrie, la guerre -- s'écrit celle des premières tentatives de manipulation des masses au moyen du son. Divertir ou terrifier, apaiser ou piéger, guérir ou perturber, nulle différence pour l'ingénieur illusionniste. De l'acoustique théâtrale à la musique dans l'industrie en passant par l'élaboration de leurres sonores employés pendant la Seconde Guerre mondiale contre les troupes allemandes et italiennes, il s'employa toute sa vie à montrer l'influence profonde du son sur les réactions et les émotions de l'homme.

L'écriture de Juliette Volcler est portée par le double objectif de peindre de manière vivante l'époque, son contexte social et culturel, ses rêves échoués, ses expérimentations réussies, et de donner des outils critiques face à l'environnement sonore en pleine mutation du XXIe siècle. » - Source